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剧情简介
这些中国影视剧不仅在四达时代自办频道和手机端互联网电视OTT播放，也在尼日利亚国家台等当地主流电视台播出，通过方寸荧屏走进千家万户。“我们一家都很喜欢看中国电视剧，比如《媳妇的美好时代》，还有《好先生》《我的！体育老师》，特别贴近我们的生活，很多情节都能感同身受。”加蓬姑娘宝拉说。“在阿拉伯国家，中国的功夫片很受欢迎，比如李小龙、成龙的电影，还有吴京、张译的作品，我们都非常喜欢。”伊拉克小伙方浩明说。从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。
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